Която става съпруга на Гумильов през 1910 г., твърди, че текстът е за нея. Според легендата Гумильов й изпратил стихотворение в писмо, написано по време на дълго пътуване, като декларация за любов, но не получил отговор.
Литературно направление и жанр
Стихотворението е пример за акмеистичната интимна лирика на Гумильов. Поетът успя да създаде образа на любимата си, без да описва външния й вид. За Гумильов вътрешният свят е важен, но той е толкова конкретен, че жената е почти осезаема.
Тема, основна идея и композиция
Стихотворението се състои от пет строфи. Името на любовника не е включено в заглавието. Местоимението „тя“ ни позволява да проследим женското начало във връзка с лирическия герой, който се нарича местоимението „аз“. Стихотворението е написано от първо лице. Тя е ин, необходима част от цялото - съюзът на две сърца. Имената на героите в поемата са неподходящи. Следователно би било погрешно стихотворението да се анализира само като отражение на връзката между Гумильов и Ахматова.
Първите три строфи разкриват чертите на характера и общия облик на героинята. Четвъртата и петата строфа говорят за сложността и противоречивостта на нейния характер. Лирическият герой я възхвалява, за него тя е почти богиня.
Темата на стихотворението е преклонението пред жената, която е любимата на лирическия герой. Основната идея: само любовта прави човека щастлив. Състоянието на щастие ви позволява да разгледате най-добрите черти на вашия любим.
Пътища и изображения
Стихотворението започва с твърдението, че лирическият герой познава жената, на която е посветил стихотворението. Глагол аз знамтук не се има предвид фактът на познанство, а по-скоро знание в библейския смисъл: героят прониква в нейната душа. Стихотворението е структурирано като вникване в душата на героинята.
В тишината, където ненужните думи предизвикват горчива умора, отблизо се появява лице, на което се виждат само разширени зеници. Чрез тях, в тях мистериозентрептене (епитет) героят вижда душата, описана във втората строфа: тя също е алчно отворена (метафора), но не за целия свят, а само за медната музика на стиха (метафора и епитет). Този странен образ се връща към звука на духови инструменти и тромпети. Говорим за силата на таланта, с който една жена се заявява.
Трудно е за лирическия герой да разбере как една отворена към поезията душа може да бъде едновременно високомерна и глуха (метафори) за нещо друго. Тази антитеза очертава въпроса, проблема за лирическия герой. Любимият е арогантен и глух „пред дългия и радостен живот“ (епитети). Тоест любимият не приема удоволствията на земния, материален живот, което доставя радост на лирическия герой.
В третата строфа гледната точка на лирическия герой отново се променя. Това не е поглед на максимална интимност, както в първата строфа, а не откъснати мисли за вътрешен свят, както във втория. В третата строфа лирическият герой се вглежда във фигурата на своята любима. Както в първата строфа, той подчертава способността й да не вдига шум. нея гладкастъпка нечуваемИ лежерно(епитети). Краят на третата строфа става неочакван: „Не можеш да я наречеш красива.“ Така лирическият герой подчертава, че неговата любима е земна жена, че той се стреми към любовта на обикновена жена, цялото му щастие е в нея.
Стихотворението би могло да завърши с третата строфа. Но за лирическия герой е важно да покаже собствената си връзка с любимата. В четвъртата строфа тя се явява като мъдър наставник. Като всеки мъж, лирическият герой е готов да сложи в краката на любимата си всичките си победи, с които е „смел и горд” за нея, разбива стереотипи, жадува за своеволие; Може би говорим за поезия. Гумильов, който откри поетичния талант на Ахматова, беше изумен от силата му, научи много от нея, отдавайки почит на „мъдрата сладка болка“ (епитет), която тя изля в поезията.
Умората и делириумът на героинята, които лирическият герой споменава, показват нотки на неразбиране от страна на лирическия герой, въпреки че той високо цени таланта на жената, но се страхува от нейната непоследователност и импулсивност. Казват, че именно тези качества, съчетани със студенина, са довели до раздялата между Гумильов и Ахматова.
Последната строфа изобразява жена в ежедневието: по време на часове на отпадналост, по време на сън. Героинята се появява пред читателя в облик, подобен на божествения. Дори в часове на умора тя остава светла (епитет) и има светкавица в ръката си (метафора). Жената съчетава страхотен, поразителен образ, като Зевс в женска форма, и светлина, смирение, което не засенчва дори умората.
Последните два реда разкриват най-съкровеното нещо, което човек притежава, скрито от външни лица – светът на сънищата. Те са в конфликт с умората, делириума и копнежа на жената, защото са ясни (епитет). По това качество Гумилев ги сравнява със сенки, които падат върху пясъка. И пясъкът не е прост, а „небесен огнен“ (метафорични епитети). Гумильов вероятно е видял такъв пясък далеч от дома, липсвайки любимата му.
За да създаде възвишен образ, Гумильов използва старославянизми: преди, дольняя, угодна, своеволие, умора, жажда, умора.
Метър и рима
Стихотворението е написано в ямбичен тетраметър. Римата е кръстосана, женската рима се редува с мъжка. Изчистена форма, прецизна композиция – всичко предава мъжка гледна точка към женската същност.
„Тя“ Николай Гумильов
Познавам жена: тишина,
Умората е горчива от думите,
Живее в мистериозно трептене
Разширените й зеници.Душата й е отворена алчно
Само медната музика на стихове,
Преди дълъг и радостен живот
Арогантен и глух.Тихо и небързащо,
Стъпката й е толкова странно гладка,
Не можеш да я наречеш красива
Но цялото ми щастие е в нея.Когато жадувам за своеволие
Хем смела, хем горда - отивам при нея
Научете мъдра сладка болка
В нейната отпадналост и бълнуване.Тя е ярка в часовете на умора
И държи мълния в ръката си,
И сънищата й са ясни като сенки
На небесния огнен пясък.
Анализ на стихотворението на Гумильов „Тя“
Връзката между Николай Гумильов и Анна Ахматова беше много трудна. След като се срещнаха в ранна младост, бъдещите съпрузи останаха само приятели за много дълго време. Когато Гумильов предложи брак на своя избраник, той получи нежен, но решителен отказ. Това не беше изненадващо, тъй като Ахматова мечтаеше за принц, когото нарисува в собственото си въображение. Николай Гумильов изобщо не отговаряше на този измислен образ, така че няколко години безуспешно търсеше благоволението на любимата си. Само серия от опити за самоубийство принуди Ахматова да преразгледа решението си и да се съгласи на брака, който се състоя през 1910 г.
От самото начало семеен животпътят между двама поети беше сложен и груб. Те не искаха да си отстъпват дори в дребните неща, постоянно се караха и си отправяха взаимни обвинения. Но в същото време те все пак бяха истински щастливи, както само влюбените могат да бъдат щастливи. Николай Гумильов пазеше това чувство много внимателно в сърцето си и постоянно го подхранваше с помощта на наблюденията на съпругата си, която не смяташе за красива. Нещо повече, поетът беше убеден, че е получил истинска вещица за своя жена и сега той беше в пълна власт над нея. Подобно откритие обаче не попречи на Гумильов да напише стихотворението „Тя“ през 1912 г., изпълнено с нежност и топлина. Той го посвети на любимата си съпруга, с която е разделен заради поредното си пътуване. Ахматова получи стиховете в писмо и вече в напреднала възраст призна, че са я докоснали до дълбините на душата. Но в този момент, когато Гумильов очакваше поне някаква проява на чувства от нея, поетесата не реагира по никакъв начин на съобщението.
Престорената студенина в отношенията със съпруга ми беше част от играта. Правилата, които само Ахматова знаеше. Затова поетът още в първите редове на стихотворението си признава, че в очите на съпругата му постоянно живее „горчива умора от думи“. Той вижда, че чувствата му все още остават без отговор, въпреки че се надява на реципрочност. Гумильов няма представа колко е обичан. Но Ахматова смята, че е под нейното достойнство открито да демонстрира чувствата си. Поради тази причина на автора се струва, че „душата й е алчно отворена само за медната музика на стиха“. В същото време избраницата на поета остава „арогантна и глуха“ за всичко, което я заобикаля, без дори да забелязва, че нейните най-близки и скъпи хора се нуждаят от нея.
Но за Гумильов все още е напълно достатъчно, че той може да нарече тази мистериозна и своенравна жена своя съпруга. „Цялото ми щастие е в нея“, отбелязва поетът, възхищавайки се на факта, че Ахматова „живее в мистериозно трептене“, създавайки свой собствен свят, в който от време на време допуска само малцина избрани. Гумильов също е един от тях, но идва при любимата си само за да „научи мъдра сладка болка в нейната отпадналост и бълнуване“. Весел и романтичен, той представлява рязък контраст в сравнение с бледата, безразлична към всичко и пълна с вътрешно благородство Ахматова. Но поетесата знае, че в душата си тя е чиста и ведра, а сънищата й са ясни, като „сенки върху огнения пясък небесен”.
Анна Ахматова ще разбере твърде късно, че играта на любов и безразличие се е проточила, когато Гумильов е доста уморен от компанията на своята винаги мрачна, сдържана и безразлична съпруга. Ще му бъде много трудно да се примири с факта, че съпругата му напредва в литературното поприще, което той сам е избрал, за да реализира личните си амбиции. Ахматова, от друга страна, не е готова да се примири с общоприетата роля на съпруга и майка, която трябва да се грижи само за домашния уют и вкусната вечеря. В резултат на това Гумильов все по-често предпочита пътуването пред семейството и дори доброволци на фронта след избухването на Първата световна война. Чувствата му към Анна Ахматова постепенно изчезват, въпреки че поетът признава, че тази жена е оставила незаличима следа в душата му.
Връзката между Николай Гумильов и Анна Ахматова беше много трудна. След като се срещнаха в ранна младост, бъдещите съпрузи останаха само приятели за много дълго време. Когато Гумильов предложи брак на своя избраник, той получи нежен, но решителен отказ. Това не беше изненадващо, тъй като Ахматова мечтаеше за принц, когото нарисува в собственото си въображение. Николай Гумильов изобщо не отговаряше на този измислен образ, така че няколко години безуспешно търсеше благоволението на любимата си. Само серия от опити за самоубийство принуди Ахматова да преразгледа решението си и да се съгласи на брака, който се състоя през 1910 г.
Гумильов, Ахматова
От самото начало семейният живот на двамата поети е труден и суров. Те не искаха да си отстъпват дори в дребните неща, постоянно се караха и си отправяха взаимни обвинения. Но в същото време те все пак бяха истински щастливи, както само влюбените могат да бъдат щастливи. Николай Гумильов пазеше това чувство много внимателно в сърцето си и постоянно го подхранваше с помощта на наблюденията на съпругата си, която не смяташе за красива. Нещо повече, поетът беше убеден, че е получил истинска вещица за своя жена и сега той беше в пълна власт над нея. Подобно откритие обаче не попречи на Гумильов да напише стихотворението „Тя“ през 1912 г., изпълнено с нежност и топлина. Той го посвети на любимата си съпруга, с която е разделен заради поредното си пътуване. Ахматова получи стиховете в писмо и вече на стари години призна, че са я докоснали до дълбините на душата. Но в този момент, когато Гумильов очакваше поне някаква проява на чувства от нея, поетесата не реагира по никакъв начин на съобщението.
Престорената студенина в отношенията със съпруга ми беше част от играта. Правилата, които само Ахматова знаеше. Затова поетът още в първите редове на стихотворението си признава, че в очите на съпругата му постоянно живее „горчива умора от думи“. Той вижда, че чувствата му все още остават без отговор, въпреки че се надява на реципрочност. Гумильов няма представа колко е обичан. Но Ахматова смята, че е под нейното достойнство открито да демонстрира чувствата си. Поради тази причина на автора се струва, че „душата й е алчно отворена само за медната музика на стиха“. В същото време избраницата на поета остава „арогантна и глуха“ за всичко, което я заобикаля, без дори да забелязва, че нейните най-близки и скъпи хора се нуждаят от нея.
Но за Гумильов все още е напълно достатъчно, че той може да нарече тази мистериозна и своенравна жена своя съпруга. „Цялото ми щастие е в нея“, отбелязва поетът, възхищавайки се на факта, че Ахматова „живее в мистериозно трептене“, създавайки свой собствен свят, в който от време на време допуска само малцина избрани. Гумильов също е един от тях, но идва при любимата си само за да „научи мъдра сладка болка в нейната отпадналост и бълнуване“. Весел и романтичен, той представлява рязък контраст в сравнение с бледата, безразлична към всичко и пълна с вътрешно благородство Ахматова. Но поетесата знае, че в душата си тя е чиста и ведра, а сънищата й са ясни, като „сенки върху огнения пясък небесен”.
Л.Н. Гумильов с родителите си - руските поети Николай Степанович Гумильов (1886-1921) и Анна Андреевна Ахматова (1889-1966). Царское село, около 1916 г
Анна Ахматова ще разбере твърде късно, че играта на любов и безразличие се е проточила, когато Гумильов е доста уморен от компанията на своята винаги мрачна, сдържана и безразлична съпруга. Ще му бъде много трудно да се примири с факта, че съпругата му напредва в литературното поприще, което той сам е избрал, за да реализира личните си амбиции. Ахматова, от друга страна, не е готова да се примири с общоприетата роля на съпруга и майка, която трябва да се грижи само за домашния уют и вкусната вечеря. В резултат на това Гумильов все по-често предпочита пътуването пред семейството и дори доброволци на фронта след избухването на Първата световна война. Чувствата му към Анна Ахматова постепенно изчезват, въпреки че поетът признава, че тази жена е оставила незаличима следа в душата му.
******
тя
Колекция "Перли"
Познавам жена: тишина,
Умората е горчива от думите,
Живее в мистериозно трептене
Разширените й зеници.
Душата й е отворена алчно
Само медната музика на стихове,
Преди дълъг и радостен живот
Арогантен и глух.
Тихо и небързащо,
Стъпката й е толкова странно гладка,
Не можеш да я наречеш красива
Но цялото ми щастие е в нея.
Когато жадувам за своеволие
Хем смела, хем горда - отивам при нея
Научете мъдра сладка болка
В нейната отпадналост и бълнуване.
Тя е ярка в часовете на умора
И държи мълния в ръката си,
И сънищата й са ясни като сенки
На небесния огнен пясък.