Антонимията, отразяваща съществената страна на системните връзки в речника, обхваща думи, които са противоположни по значение: истина - лъжа, добро - зло, говори - мълчи. Съвременната лексикология разглежда синонимията и антонимията като крайни, ограничаващи случаи на взаимозаменяемост и противопоставяне на думите в тяхното съдържание. Освен това, ако синонимните отношения се характеризират със семантично сходство, тогава антонимичните отношения се характеризират със семантична разлика.
Наличието на антоними в езика се определя от естеството на нашето възприемане на реалността в цялата й противоречива сложност, в единството и борбата на противоположностите. Следователно контрастните думи, както и понятията, които те обозначават, са тясно свързани помежду си. Думата добро извиква в съзнанието ни думата зло, далече ни напомня за думата близо, ускоряване ни напомня за забавяне. Имената на такива явления и обекти, които са корелативни и принадлежат към една и съща категория на обективната реалност, се антонимизират като взаимно изключващи се понятия. От това следва, че антонимите не само се отричат, но в същото време се предполагат.
Антонимите се сдвояват по контраст. Това обаче не означава, че дадена дума може да има само един антоним. Синонимните връзки на думите позволяват да се изрази противопоставянето на понятията в „незатворена“ полиномиална серия (вж.: конкретен - абстрактен - абстрактен, весел - тъжен - скръбен - скучен - скучен - тъжен). Този подход към изучаването на антонимите ни принуждава да преразгледаме общоприетото убеждение, че антонимите образуват затворени двойки думи.
При изучаване на антонимични връзки между думите е необходимо да се вземе предвид, че за полисемантичните думи отделните значения понякога могат да влязат в антонимични отношения. Например думата ден в значението на „част от деня“ има антоним нощ, но в значението на „ден, дата“ изобщо няма антоними. Различните значения на една и съща дума могат да имат различни антоними. Например думата близък в значенията „разположен на кратко разстояние“ и „отдалечен за кратък период от време“ има антоним отдалечен ( близко – далечна далечина, близко – далечни години). В значението на „кръвно свързано“ това прилагателно е антоним на думата непознат ( близки - непознати). И говорейки в смисъла на „подобен, подобен“, близо образува антонимична двойка с думата различен ( близки по съдържание, но различни по форма произведения). Полисемантичната дума обаче може да има и един антоним, който също има няколко значения. Например: горен в значението на „разположен на върха, над другите“ има антоним по-нисък в значението на „разположен отдолу“ ( горно - долно стъпало); Второто значение на думата „близо до горното течение на реката“ се противопоставя на съответното значение на нейния антоним - „разположен по-близо до устието“ ( нагоре по течението; надолу по течението); Специалните значения на тези думи също са антонимизирани: „свързани с върха“ (с главни букви) и „образуващи долната граница на диапазона на глас или инструмент“ (с малки букви).
Думите с широки граници на лексикална съвместимост образуват много антонимични комбинации [ляво - дясно ( ръка, рамо, страна, ухо, око, крило, лапа, страна, част, половина, бряг, хълбок, страна, наклон)]. За думи, които имат тесни граници на лексикална съвместимост, зоната на антонимия е малка [ пресни - престояли (питка, хлебче, хляб)].
IN съвременна наукаявлението антонимия се разглежда като специална допълнителна характеристика на лексикалното значение на думата. В речта обаче могат да се противопоставят всякакви думи, понякога дори много близки по значение. Например от Пушкин: Има много учени, малко умни, много познати, но няма приятел. Подобно сравнение на думите в контекста не ги прави антоними. В речта често се противопоставят думи, които са свързани в съзнанието на говорещия чрез асоциация въз основа на близостта на понятията (родители и деца, брат и сестра, луна и слънце, вълци и овце); можете да контрастирате думи, които имат словообразувателни връзки, подобни звуци [„Литература и литературно изкуство“, „Поза или позиция?“ (заглавия на статии)]. В определен контекст дори синонимите се противопоставят ( Очите на Ули бяха големи, тъмнокафяви - не очи, а очи, с дълги мигли.- Прищявка.). В такива случаи понякога се говори за контекстуални антоними, но този термин е критикуван, тъй като антонимията предполага редовността на контрастиращи думи с противоположни значения.
Антонимите се използват като ярки изразни средствав художествената реч. Писателят вижда живота в контрасти и това свидетелства не за непоследователност, а за целостта на неговото възприемане на действителността.
Основната стилистична функция на антонимите е да бъдат лексикални средства за изразяване на антитеза. Антитезата като стилистично средство е широко разпространена в народната поезия, например в поговорките: Ученето е светлина, а невежеството е тъмнина; Меко ляга, но трудно заспива. Класически примери за използване на антитеза са дадени от руснака фантастика: Вие богат, аз съм много беден. Ти си прозаик, аз съм поет. Ти си румен като мак, аз съм като смъртта, кльощав и блед(П.); Сбогом, немита Русия, страна на роби, страна на господари, И вие, сини мундири, и вие, предани им хора(L.); Виждам тъжни очи, чувам весела реч(ДЕЙСТВИЕ.).
Антитезата може да бъде проста (едночленна) - ф Силните винаги са виновни за безсилните(Кр.) и сложно (полиномно) - И мразим и обичаме случайно, без да жертваме нищо нито на гнева, нито на любовта, и някакъв таен студ цари, когато огън кипи в кръвта(Л.). сложната антитеза трябва да включва няколко антонимни двойки.
Използването на антоними отразява важни характеристики на мирогледа и стила на писателя. М.Ю. Лермонтов, стремейки се към изразителност и афористична точност на речта, често въвежда антоними в текста в процеса на автоматично редактиране, предпочитайки контрастиращи думи пред неутрални. Например: - Що се отнася до мен, аз съм убеден само в едно... - каза доктор [Вернер], - (...) че рано или късно, една хубава сутриназ ще умра - Аз съм по-богат от теб. - Казах [Печорин]: - освен това имам и убеждение - именно че аз една неприятна вечеримаше нещастието да се роди.В черновия автограф на Лермонтов този контраст все още нямаше такава острота: един от елементите на антитезата отпадна там - Печорин повтори епитета на Вернер една хубава вечер.
Антонимите помагат да се разкрие противоречивата същност на предмети, явления [Вие и бедна, ти и изобилна, ти и могъща, ти и безсилна, Майко Русе(Н.); това сериозен, понякога забавен, без значение какво, дъжд или сняг - той отива, светец и грешник, руски чудо човек(Към.)].
Публицистите често се обръщат към антитезата ( Във войната няма междинни тонове, няма бледи цветове, всичко е доведено до край - великото и презряното, черното и бялото.- Ерен.). Използването на антоними придава на журналистическата реч ярък израз. И така, А.Н. Толстой пише по време на Великия Отечествена война: Земята ни е поела много насилници, които я нападнаха. Империи се издигаха и падаха на запад. От големи станаха малки, от богати - в просяци. Родината ни се разширяваше и укрепваше и никаква вражеска сила не можеше да я разклати.
Контрастът повишава емоционалността на речта. Неслучайно антонимията е в основата на много афоризми [ Колкото по-тъмна е нощта, толкова по-ярки са звездите(Майк.); у дома нови, но предразсъдъците са стари(гр.); на мен тъжно е, защото се забавляваш(L.); Това сърце няма да се научи да обича, което е уморено от омраза(Н.); как толкова малко пътища са изминати, толкова много грешки са направени(Ec.); Вратите ти са широко отворени, но душата ти е заключена(Високо); Но почти на ръба на ковчега вярвам: ще дойде време - Силата на подлостта и злобата ще бъде победена от духа на доброто(Минало.)].
Много заглавия на произведения са изградени на принципа на антитезата [ „Война и мир“ (L.T.); „Дни и нощи“, „Живите и мъртвите“ (сим.)]. Антонимията е особено често използвана в заглавията на статии във вестници и списания [“ Химията е добро и зло”, „Приходи и разходи”, „Мъртвата система не слуша живите”, „Ретро и модерно е наблизо”, „Трагично и смешно сбогуване”, „Географията е друга, биографиите са подобни”, „Бедност с богатство“, „Макси-страст към мини-футбола“].
Обратното на антитезата е техниката за отричане на контрастиращите характеристики на обект: В шезлонга седеше господин, не красив мъж, но също не изглежда зле, не е твърде дебел, не е твърде слаб, невъзможноказват, че е стар, но не е твърде млад(G.). Това нанизване на антоними с отрицания подчертава посредствеността на описваното, липсата му на ярки качества и ясно очертани характеристики. Тази употреба на антоними дава възможност да се посочат понятия, които нямат точна дефиниция в езика, например: Ако внезапно се появи приятел и нито приятел, нито враг, и така...(Високо).
Силен израз се създава чрез използването на един от членовете на антонимичната двойка с отрицание: Няма да гадая кой ще станеш. Светът не е остарял - той е станал по-млад: в необятността на Родината има много големи и малки неща за вършене навсякъде(Вик.). Такава комбинация от антоними укрепва и подчертава значението на един от тях, използван без отрицание; излишъкът на речта в същото време изпълнява излишна функция - служи като средство за актуализиране на концепцията, която авторът иска да използва специално внимание: Демонът в мен е жив и не е мъртъв(Цвят); Не дойдох да се карам, а да се помиря; Не съм ти враг, а приятел. Писателите използват това стилистично средство, за да предадат нюансите на разговорната реч с характерната си емфатична интонация, например в Чехов: Издърпай кълчището, добри човече... Как ти се струва? Нагоре, не надолу!
Феноменът на антонимията е в основата на оксиморона (от гр. oxýmoron - остроумен-глупав) - ярко стилистично средство образна речкоето се състои в създаване на нова концепция чрез комбиниране на думи с контрастни значения. Комбинацията от антоними в „чиста форма“ в оксиморон е рядка [„Началото на края“ (заглавие на статията), „ Лош добър човек"(заглавието на филма), В разгара на период на стагнация...(от газ.)]. В повечето случаи думите с противоположни значения се комбинират като квалифициращо и определящо [ „Големи малки неща“, „Скъпа евтиност“, „Неудобни удобства“(заглавия)] (съществително и прилагателно), следователно те не могат да се считат за антоними в точното значение на термина (антонимите трябва да принадлежат към една и съща част на речта).
Ярки оксиморони са създадени от руски поети [ Обичам буйното увяхване на природата(П.); О, колко болезнено щастлив съм с теб(П.); Но Скоро разбрах мистерията на грозната им красота(L.); Лошо луксозно облекло(Н.); СЪС нахална скромностгледа в очите(Бл.); Виж, за нея е забавно да е тъжна, така елегантно голи(Ahm.); - Майко! Синът ви е много болен!(Фар.); Времето дойде всезнаещи невежи(Високо)]. Оксиморонът често се среща в заглавията произведения на изкуството["Живи реликви" (T.), " Оптимистична трагедия"(Вишн.)], в заглавията на статиите ( „Сложна простотия“, „Студът е горещ сезон“, „Пробудена тишина“, „Шепот на анекдот“, „Неофициално за официалния“, „Отстъпление напред“).
Стилистичните функции на антонимите не се ограничават до изразяване на контекст и опозиция. Антонимите помагат на писателите да покажат пълнотата на покритието на явленията [ И вече е късно да се желае, всичко отмина: и щастието, и мъката(Вл. Соловьов); Тълпата тичаше пред него, разгласяваха се приказки и басни(P.)], ширина на времевите граници [ Войските маршируват ден и нощ, стават непоносими(П.)]. Използването на антоними в тази стилистична функция понякога води до нанизването на антонимни двойки ( Палитрата от цветове на човешките характери няма граници. Има добри и зли хора, смели и страхливи, умни и тесногръди, красиви и грозни, здрави и болни, весели и мрачни, стари и млади, директни и потайни, откровени и хитри.- Н. Ч.).
Някои антонимични двойки се появяват в речта като лексикална единица, придобивайки фразеологичен характер: и стари и млади, и двамата, рано или късно. Използването им внася в художествената реч разговорни интонации: Ако не отидем твърде далеч, ще пробием, Ако живеем, няма да умрем, Ще дойде време, ще се върнем. Каквото сме дали - всичко ще върнем(Към.).
Сравнението на антоними може да отразява редуването на действията, промяната на явленията, наблюдавани в живота [ Прилив в 7 сутринта, отлив в 5 следобед.(Фар.); Да се помирим. И ще се скараме. И пак ще заспиш. Ще сгънем безсънието си в непрекъсната бяла нощ(R.)], показват бърза промяна на действията ( Там в далечината блесна ясна светкавица, пламна и угасна...- Бл.).
Когато антонимите се сблъскат, речта често придобива ироничен тон; хумористите често използват комични антитези [Най-отдалечената точка на земното кълбо е близо до нещо, а най-близката точка от нещо е отдалечена(К.П.); За справедливия човек незрелият ананас винаги е по-лош от зрялото касис.(K.P.)].
Играта на думи се основава на антоними: Къде началото на края завършва началото? (К.П.) Беше толкова късно, че вече беше рано(Солж.). В такива случаи играта на думи възниква поради използването на многозначни думи, които не действат като антоними във всички значения (вж.: Младата жена вече не беше млада.- И. и П.).
Специално стилистично средство е използването на един от антонимите, докато значението трябва да се използва на друг. Например: - Защо, умнико, се заблуждаваш?(Кр.). Думата умен се казва като подигравка с Магарето. И читателят разбира, че зад това определение стои неговият антоним - глупав. Използването на дума в противоположно значение се нарича антифраза. Антифразите често се срещат в текстове, проникнати от иронията на автора, например в „Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович“ от Н.В. Гогол: Двама почтени мъже, честта и украшението на Миргород, се скараха помежду си; ...Тогава процесът започна с изключителна скорост, с които съдилищата обикновено са толкова известни.
Остър сатиричен ефект се създава от антонимичната замяна на един от компонентите в стабилни фрази: „Бюро за злонамерени услуги“, „Дългът при плащане е черен“(заглавия на фейлетони). В такива комбинации „нелогичността“ на изявлението е особено забележителна, тъй като езиковата форма на фразеологичната единица диктува използването на дума с противоположно значение.
Когато изучаваме стилистичното използване на антоними в литературната реч, трябва да се има предвид, че техните изразителни възможности се реализират не само в пряка опозиция, но и в случай, че някой член на антонимичната двойка отсъства в текста. Благодарение на стабилните си връзки, антонимите се възприемат в речта на фона на техните „контратермини“. Например, четейки описанието на външния вид на Пугачов в „ Дъщерята на капитана» А.С. Пушкин, отбелязваме специалната изразителност на думите, които имат антонимични двойки: Лицето му е тъмно, но чисто, очите му са остри и погледът му е страшен; брадата и косата на главата са черни; височината му е средна или по-ниска; макар и широк в раменете, много тънък в талията- читателят мислено разграничава всяка от маркираните думи от възможен антоним. Тук се проявяват системните връзки на думите в лексиката.
Използването на антоними в речта трябва да бъде стилистично мотивирано. Неподходящото използване на антоними затруднява разбирането на фразата ( Отговорът на В. Пухов беше най-добрият от най-лошите).
Трябва да се избягва комбинация от взаимно изключващи се характеристики на даден обект ( Пътят беше прав, макар и криволичещ), но писателите могат да нарушат това изискване за целите на речевата характеристика на героя. И така, в комедията на Грибоедов „Горко от ума“ Фамусов казва на Скалозуб: „ Отдавна сте полковник, но сте служили отскоро" Антонимните двойки трябва да са съставени логически. Невъзможно е да се противопоставят несравними понятия. Нелогичността на подобно противопоставяне се разиграва в драмата на А.П. Чехов "Три сестри": Олга ...Носиш зелен колан! Скъпа, това не е добре!.. Наташа...Да? Но не е зелено, а по-скоро матово. Това нелепо възражение от Наташа подчертава нейните ограничения.
Когато анализирате използването на антоними в речта, понякога можете да срещнете грешки при изграждането на антитезата, Например: Тази книга обхваща всичко. Това е книга за раждането и смъртта, за любовта и радостта, за омразата, страданието и мъката.. Авторът нарушава последователността на изброяването, лишавайки речта от хармония. Техниката на антитезата изисква яснота при сравнението на контрастиращи понятия: след думата любов трябва да се постави нейният антоним омраза, до думата радост - скръб, като споменава страданието, авторът трябва да даде антоним за тази дума или да изключи съществително че „изпада“ от антитезата.
Използването на антоними е оправдано, ако наистина отразява диалектическото единство на противоположностите на заобикалящия живот. Но понякога играта на думи, изградена върху антоними, не отразява истинската опозиция, не разкрива вътрешни противоречия и се възприема като вид трафарет (например в заглавията на вестникарски статии „Големите проблеми на малкото кино“, „Големите проблеми на малкия флот“, „Големите проблеми на малкия бизнес“и т.н.).
Нещастните оксиморони също могат да се превърнат в стилистична грешка в сричките. Например „Топла виелица“ - статията говори за това как по време на природно бедствие хората са били заобиколени от внимание и грижа. Авторът се опитва да направи паралел между топла грижа и...виелица. Друг оксиморон - „Гореща вечна замръзналост“ - беше използван като заглавие на статия за въгледобива в Арктика. Тъй като въглищата се използват за гориво, авторът се опитва да предизвика у читателя асоциация между топлина и вечна замръзналост. Нелогичността на подобни заглавия е очевидна.
Причинява още по-големи щети на стила немотивиран оксиморон, случайно „проявяващи се“ в резултат на комбиниране на несъвместими понятия: При наличие на отсъствиенеобходимите материали са трудни за настройка на работа. Причината за неуместната комичност на дадено изявление е понякога неволна каламбур, което може да възникне в резултат на незабелязаната от автора антонимия на полисемантични думи, което понякога придава на речта двусмислен, комичен звук. Например: Старото куфарче на татко беше още ново- думата стар се използва тук в значението на „съществуващ от дълго време“, а думата нов се използва в значението на „издръжлив“. Но, намирайки се почти едно до друго, тези прилагателни се „сблъскаха“ в значенията на „развален от употреба“ и „неизползван“, което направи фразата абсурдна.
Изкривява смисъла на твърдение и неподходяща антифраза, т.е. използвайте вместо това точната думанегов антоним, например: Трудността при общуването ни с местното население беше познаването на езика. Авторът използва думата знание по погрешка, означавайки точно обратното на нея – невежество. Такива асоциативни грешки понякога не се забелязват лесно: Не приказлив, но не и бъбрив, той привличаше хората към себе си с някаква вътрешна сила(последва: не мълчи).
Редовността на антонимичните отношения в езика не позволява свободно да се променя съставът на антонимичната двойка. Доказва се слабо познаване на лексиката грешки при конструирането на антонимични двойки: Младите живеят активно, те не са воайори на живота, а са участници в него- думата шпионин означава „човек, който тайно наблюдава някого” не е антонимично свързана с думата участник. Авторът трябваше да пише празен наблюдател, съзерцател.
Редовността на антонимичните отношения на думите прави невъзможно използването им извън опозицията. Следователно сблъсъкът на антоними в речта става причина за комедията и поражда каламбури (Крак - тесни места, често срещани в строителството).
Нека да разгледаме примери за стилистично редактиране на текстове, в които антоними се използват неуспешно:
За да коригирам стилистично първото изречение, трябваше да изоставя един от антонимите, които причиниха абсурдността на твърдението, и да премахна плеоназма (лично аз). Във второто изречение възникна немотивиран оксиморон: първата от думите на антонимната двойка, действаща като предлог, в текста не трябваше да запазва оригинала лексикално значение, но поради близостта на неговия антоним това значение се „появи“; комбинацията от несъвместими понятия стана причина за нелогичността на твърдението. Редакторът премахна стилистично неоправдания оксиморон и премахна чиновническата окраска на речта в изречението.
Синоними- думи, които са различни по правопис, но близки или идентични по значение, изразяващи една и съща концепция, но различни по нюанси на значение или стилистично оцветяване. Синонимите са разделени на три групи:
1)семантичен, които се различават по нюанси на значението ( червено, алено, пурпурно);
2)стилистичен, които се различават по стилистично оцветяване
Различават се по отношение на принадлежността към различни стилове ( млад– разговорен стил, младоженци– официален бизнес стил);
Те се различават по сферата на употреба, отношението към литературния език ( говорете– литературен, бърборя- диалектен);
Различни по отношение на отношението към активния и пасивния речник; обикновено един от синонимите е остарял ( актьор - изпълнител, очи - очи);
Те се отличават със своята емоционална и експресивна окраска ( надхитрим– неутрален, хвърлям- емоционален);
Евфемизмите служат за обозначаване на онези думи, които изглеждат нежелани за автора ( издухайте носа си - почистете носа си с кърпичка);
3)семантико-стилистичен, които се различават както по нюанси на значение, така и по стилистично оцветяване ( работа– литър., работа- книги, работи усилено- разговорно).
В допълнение към различни корени, има еднокоренни (еднокоренни) синоними, които се различават един от друг или по стилистично оцветяване, или по съвместимост ( бой - бой, рибар - рибар). Варианти на думи, които се различават по произношение, правопис или морфологични особености(опции за правопис: телевизор Орог - творение ОЖ; правописни опции: kinetic – кинетичен; морфологичен: релса - релса). Стоят отделно идентични синоними, еднакви по значение и стилистична окраска. Това са, като правило, думи с различен произход, но обозначаващи едно и също понятие ( лингвистика – лингвистика). Има не само лексикални синоними, но и синтактични (ходил по брега - вървял по брега; ленена кърпа - ленена кърпа; когато тя вървеше по улицата - вървеше по улицата, тя ...).
В речта синонимите изпълняват различни функции, като основните са следните:
1) функцията на най-точното изразяване на мисълта ( Слънцето грееше, тревата блестеше в диамантите на дъжда, а реката искряше в злато.);
2) поясняваща функция - в един контекст се използват синоними, които се допълват взаимно ( Изглеждаше изгубен, сякаш се страхуваше);
3) функция за изясняване - синонимите обясняват думи, които може да не са ясни за читателя: заеми, диалектизми, професионализми ( Анархията или хаосът започна);
4) функция за сравнение - синонимите показват разлики в семантиката ( Поканете лекар и повикайте фелдшер; Шефът не закъснява, той се бави);
5) опозиционна функция ( Не вървеше, а се влачеше, без да вдига краката си от земята.);
6) функция за заместване - синонимите помагат да се избегне повторението на думите ( Строителството е завършено, строителните работи също са завършени);
7) укрепваща функция - нанизването на синоними служи за укрепване на атрибута, действието ( Или ще изгасне, или ще изгасне, или изобщо няма да свети.). Ако всеки следващ синоним засилва предишния, се създава градация (Моите другари изгоряха в танковете: на пепел, на пепел, на земята).
8) функцията на средство за свързване на изречения в текста.
Антоними- думи с противоположно значение. Те са еднокоренни ( влязъл - напуснал) и многокоренови ( добро - зло). Особен вид антоними са енантиосемия. Това е антонимия в рамките на многозначна дума, когато има различни значения на тази думавлизат в антонимни връзки ( безценен - няма цена (много скъп) и не струва нищо (евтин)).
Функции на антонимите
1) лексикални средства за изразяване на антитеза ( Силните винаги са виновни за безсилните);
2) може да се използва в изречение с отрицание ( В шезлонга седеше господин, не красив, но не и зле изглеждащ, нито много дебел, нито много слаб). Тази техника подчертава посредствеността на описаното, липсата на ярки черти и знаци в него.
3) използването на един от членовете на антонимичната двойка с отрицание ( Светът не е остарял - той е станал по-млад). Такава комбинация от антоними засилва и подчертава значението на антонима, който е даден без отрицание.
4) каламбурите са изградени на базата на антоними ( Беше толкова късно, че вече беше рано; Младата жена не беше млада);
5) антонимите са в основата на оксиморона ( жив труп, горещ сняг);
6) антонимите са в основата на антифрази. Антифразис– това е използване на дума в противоположно значение, т.е. авторът, за да създаде комичен ефект, използва един от членовете на антонимната двойка, въпреки че по отношение на значението е необходимо да се използва другият ( Тогава процесът протече с изключителна бързина, с която нашите съдилища са толкова известни.).
7) помогнете на писателите да покажат пълнотата на отразяването на феномена ( Всичко отмина и щастието, и мъката);
8) може да отразява редуването на действията ( Да се помирим и да се скараме);
9) може да означава бърза промяна на действието ( Мълния блесна в далечината, пламна и угасна)
10) действа като средство за комуникация на предложения ( Всяко време има своята жестокост. Добротата е една за всички времена).
Омоними- думи, които са еднакви по звук, правопис или някаква граматична форма, но имат напълно различни значения. Има лексикални омоними, омофони, омографи, омоформи. Лексикални омоними- думи, които имат еднакъв звук и правопис, но нямат нищо общо в семантиката ( плитка, банка). Омофони- думи, които звучат еднакво, но се пишат по различен начин ( лу Ж– лу до ). Хомографи- думи, които се пишат еднакво, но се произнасят по различен начин Амок - зам Одо). Омоформи– думи, които съвпадат само в определена граматична форма ( в банка – стъклен буркан и спестовна каса).
Функции на омонимите:
1. Използването на омоними в една фраза подчертава значението на съгласните думи и по този начин дава израз на речта (Светът се нуждае от мир).
2. Каламбури се правят на омоними (Трамваят беше бойно поле).
Архаизмите имат много значителни изразителни възможности. Архаизмизаедно с историцизмите се считат за остарели думи и се разделят на няколко вида (виж таблицата):
В текста архаизмите изпълняват следните стилистични функции: пресъздават вкуса на епохата; придават на речта тържествен, възвишен звук; създават комичен ефект; допринасят за автентичността на речевите характеристики на героите.
Свързана информация.
Антонимите са думи от една и съща част на речта с противоположно лексикално значение: въпрос - отговор, глупав - умен, силен - тих, запомни - забрави. Те обикновено се противопоставят на някаква основа: денИ нощ -по време, лесноИ тежък– по тегло, нагореИ надолу– по позиция в пространството, горчивИ сладки- на вкус и др.
Между думите могат да съществуват антонимични връзки (север – юг), между думи и фразеологични единици (печеля - губя), между фразеологични единици (да спечелиш - да загубиш).
Има и различни коренни и еднокоренни антоними: беден - богат, муха - лети.
Една многозначна дума с различно значение може да има различни антоними. И така, антонимът на думата леснокоето означава „незначително тегло“ е прилагателно тежък, и в смисъла на „лесен за научаване“ – трудно.
Основната стилистична функция на антонимите е да бъдат лексикално средство за противопоставяне, контрастен образ на естествено и социални явления, черти на характера и др. Контрастът като стилистично средство се използва широко в разговорни и ежедневни фразеологични единици, пословици и поговорки. Смисловият капацитет и образността на народните поговорки често се създават от антоними. Например: ни жив, ни мъртъв, ни напред, ни назад, ни топло, ни студено; учението е светлина, а невежеството е тъмнина; с каквото си дошъл, с това си и тръгнал.
Крилатите изрази на класиците на световната и руската литература също често се основават на антонимия: Който не знае чужди езици, няма представа за своя(Й.-В. Гьоте); Няма нищо по-глупаво от това да искаш винаги да си по-умен от всички останали.(Ф. Ларошфуко); За добрите актьори няма лоши роли(Ф. Шилер); Силните винаги са виновни за безсилните(И. Крилов); Къщите са нови, но предразсъдъците са стари
(А. Грибоедов); И мразим и обичаме случайно(М. Лермонтов).
Антонимите често се използват от писателите в заглавията на творбите: „Война и мир” на Л. Толстой, „Дебел и тънък” на А. Чехов, „Дни и нощи”, „Живите и мъртвите” на К. Симонов, “Кое е добро и кое е лошо” В. Маяковски и др.
Стилистичните функции на антонимите са разнообразни. В един случай те конструктивно организират текста, в друг контрастират характерите на героите на творбите, в трети действат в изясняваща функция. Например антоними отвън - отвътре, отдясно - отляво, първо - послеслужат за изразяване на пространствени или времеви отношения в текста.
Ето как Н. Гогол описва хотела, в който е отседнал Чичиков: „Външната фасада на хотела съответстваше на неговия интериор; беше много дълъг, два етажа; по-нискане беше измазана и остана в тъмночервени тухли, още по-тъмни от дивите промени на времето и мръсни сами по себе си; горнабеше боядисан с вечно жълта боя...” („Мъртви души”).
Антонимите с времево значение показват последователността на събитията. Например, И. Тургенев в историята „Муму“ пише за Герасим: „Той влезе в килера си, сложи спасеното кученце на леглото, покри го с тежкото си палто и избяга първидо конюшнята за слама, Тогавадо кухнята за чаша мляко. Антоними с временно значение могат да се използват и за разкриване на вътрешния свят на героите. Нека си припомним поне това описание на дамата от същата история: „... тя рядко излизаше и живееше живота си в самота. последните годиниот неговата скъперническа и отегчена старост. дентя, безрадостна и бурна, отдавна отмина; но вечерта й беше по-черна нощувки».
В поемата на А. Твардовски „Василий Теркин“ антонимите със значението на местоположение подчертават мащаба на бойните сцени:
Отпред наляво, отпред точно,
И в мъглата на февруарската виелица
Страшна битка се води, кървава,
Смъртната битка не е за слава -
В името на живота на земята.
Разкривайки характерите на своите герои, авторът използва антоними, които изразяват качественото противопоставяне на понятията (оценъчни съществителни, качествени прилагателни и др.: враг - приятел, беден - богат, слаб - дебел, глупав - умени т.н.).
Много показателно в това отношение е стихотворението на А. Пушкин „Ти и аз“:
Ти си богат, аз съм много беден;
Вие сте прозаик, аз съм поет;
Румени сте като макове,
Аз съм като смъртта, мършав и блед.
Във функцията на пояснение антонимите се появяват в следния откъс от поемата на Н. Гогол „Мъртви души“: „Друг вид хора бяха дебелили хора като Чичиков, тоест не толкова дебел, но не тънък...”
Видовете упражнения за използване на антоними се определят от етапа на обучение и подготвеността на групата. В началния период на обучение, когато се натрупва речников запас, учениците се тренират главно в подбора на антоними и съставянето на изречения с тях. Антонимите на неутралната лексика са основно фиксирани (тук - там, отговор - питам, лошо - добро, първо - после). На учениците се предлагат упражнения с отделни думи, изрази, изречения и свързани текстове.
Упражнения с отделни думи са необходими за разбиране на нова лексика, разбиране на граматическите характеристики на думите-антоними и как се образуват. Правейки упражнения с отделни думи, учениците научават, че антонимните двойки образуват само думи, принадлежащи към една част на речта. В някои случаи имат различни корени (добър - лош), в други противоположното значение се предава с помощта на префикса (пристигам - тръгвам).
Упражненията на ниво фрази са не по-малко важни. Една дума, извадена от контекста, носи неясна информация и често е двусмислена. Значението на думата намира своето специфично изпълнение в много специфичен контекст, където някои аспекти на семантиката на думата се неутрализират и, обратно, други се актуализират. В зависимост от конкретното, контекстуално значение на дадена дума, тя ще има различни антоними (вж.: стара история - нова историяИ стара градина – млада градина). В напреднал етап на обучение, когато вече е натрупан достатъчен речников запас, учениците се запознават с изразителната функция на антонимите. На първо място се извършват аналитични упражнения, за да се покаже на учениците как се постига яркост и яснота на твърденията с помощта на антоними.
УПРАЖНЕНИЯ
Ето някои видове упражнения за изучаване на антоними.
1. Изберете антоними за тези съществителни. Съставете словосъчетания с антонимни двойки.
Изток, пролет, зима, мнозинство, топлина, край, любов, практика, отзад.
2. Заменете маркираните думи с противоположни по значение.
Близък роднина учтивобжалване, чистаръце, горчивзрънце, болендете , вярнорешение, кривалиния, интересноиграя, лятотопразници.
3. Заменете маркираните думи с антоними. Съставете три изречения, като използвате дадените изрази.
бял дробупражнения, лесноработа; малъкдъжд, малъкрека ; старкостюм, стардърво; силенздраве, силенчай; смешнонастроение, смешночовешки; грубобжалване, грубработа; мекамолив, мекакоса, мекахляб; краткоакт , краткокъща; пъленкофа, пъленжена; редкигора, редкисрещи.
Ключове: трудни, тежки; голям, дълбок; нов, млад; слаб, течен; тъжен, мрачен; учтив, фин; твърд, твърд, корав; благороден, висок; празен, тънък; дебел, чести.
„Война и мир”, „Дебел и тънък”, „Вълци и овце”, „Бащи и синове”, „Живите и мъртвите”, „Кое е добро и кое е зло”.
5. Изберете антонимични фрази за тези фразеологични единици.
проба: небрежно - запретвайки ръкави.
1. Важна птица. 2. Сварете кашата. 3. (Живей) като котка и куче. 4. Пъхнете опашката си между краката. 5. От различно тесто (направено). 6. Котката се разплака.
Ключове: 1. Малки пържени. 2. Разчистете бъркотията. 3. (На живо) душа в душа. 4. Върнете носа си. 5. От същото тесто (направено). 6. Има стотинка дузина, повече от достатъчно.
6. Намерете антоними в пословици и поговорки.
1. Утрото е по-мъдро от вечерта. 2. Посрещат ви по дрехите и ги изпращат по интелигентността. 3. Тихо през деня, диво през нощта. 4. Не отлагайте за утре това, което можете да направите днес. 5. Пригответе шейна през лятото и каруца през зимата. 6. Ако обичате да взимате, обичате и да давате. 7. Родната страна е майката, чуждата страна е мащехата. 8. Без да опитате горчивото, няма да познаете сладкото. 9. Няма да знаете предварително къде ще го намерите и къде ще го загубите. 10. Един цвят през зимата и лятото.
7. Намерете антоними в популярни думи. Моля, имайте предвид, че изразителността на изявлението до голяма степен се определя от наличието на думи-антоними в него.
1. Живот без полза е преждевременна смърт (I. - W. Goethe). 2. Който не знае чужди езици, няма представа за собствения си. 3. Страхлив приятел е по-лош от враг, защото се страхувате от враг, но разчитате на приятел (Л. Толстой). 4. Ако създавате нови приятели, не забравяйте за старите. (Еразъм Ротердамски). 5. Който не върви напред, се връща назад: няма стоеж (В. Белински). 6. Мирът е добродетелта на цивилизацията, войната е нейното престъпление (В. Юго).
7. Твърде много вино - недостатъчно мозък (Менандер). 8. Човек е богат или беден не по имуществото си, а по вътрешното си съдържание (Бийчър). 9. Силните винаги са виновни за безсилните. (И. Крилов). 10. Орлите могат да се спуснат по-ниско от кокошките, но пилетата никога не могат да достигнат облаците.
(И. Крилов).
8. Намерете антоними в цитати от творбите на А. Пушкин. Назовете произведенията, от които са взети.
1. Там лампата гори ден и нощ / Пред лицето на Пресвета Богородица. 2. Мразя те, / презирам те; / Обичам друг, / умирам обичащ. 3. И фаталното бойно поле / Гърми и гори тук и там. 4. В палатката си той гощава / Неговите водачи, водачите на непознати. 5. Изглеждаше като непозната в собственото си семейство. 6. Отначало бях разкъсана и плаках, / почти се разведох с мъжа си, / После се заех с домакинството. 7. Младост летяща, която не съжалява за нищо, се чуди... / Старостта се чуди през очила / На надгробния си камък. 8. Нейните съмнения я объркват: / „Напред ли да вървя, назад ли?.. / Няма го. Те не ме познават..." 9. Смело здрав, болен / На принцесата със слаба ръка / Пише страстно послание. 10. Всичко породи спорове между тях / И ги привлече към размисъл: / Договори на минали племена, / Плодовете на науката, добро и зло...
(1. „Бахчисарайски фонтан”. 2. „Цигани”. 3, 4. „Полтава”. 5–9. „Евгений Онегин”.)
9. Намерете антоними в цитати от произведенията на Н. Гогол.
1. Млади хора, слушайте старите във всичко! („Тарас Булба“). 2. Слугите тичаха напред-назад в бързаме („Вий“).
3. Прекрасният град Миргород! Какви ли не постройки има в него! И под слама, и под покрив, дори под дървен покрив; отдясно е улицата, отляво е улицата, навсякъде има красива ограда ... („Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович“). 4. Но ето какво е странно: че Антон Прокофиевич има навика да носи платнена рокля през лятото, а през зимата - бабашка рокля („Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович“). 5. Низ от дами, приказливи и мълчаливи, кльощави и дебели, се протегнаха напред и дългата маса беше пълна с всички цветя („Приказката за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович“). 6 Но Иван Яковлевич беше ни жив, ни мъртъв („Нос“). 7. „Моето уважение“, каза сивокосият служител, вдигайки очи за момент и отново ги свеждайки към подредените купчини пари („Нос“). 8. Ковальов дори не забеляза лицето му и в дълбока безчувственост видя само ръкавите на бяла и чиста като сняг риза („Нос“), които надничаха от ръкавите на черния му фрак. 9. Полицията направи заповед да хване мъртвеца на всяка цена, жив или мъртъв, и да го накаже, за пример на другите, и почти нямаха време („Шинел“).
10. Намерете антоними в цитати от стихове на М. Цветаева.
1. Споменът натоварва твърде много раменете ми, / ще плача за земни неща на небето, / няма да скрия стари думи при новата ни среща. 2. Ни тук, ни там - няма никъде среща, / И не за срещи ще се събудим в рая! 3. Корабът не трябва да плава вечно / И славеят не трябва да пее. / Колко пъти съм искал да живея / И колко пъти съм искал да умра. 4. Навсякъде има пътища; / През гората, през пустинята, / В ранни и късни часове. 5. О, плачеща муза, най-красивата от музите! / О ти, луд дявол на бялата нощ! / Пращаш черна виелица на Рус, / И твоите писъци ни пронизват като стрели. 6. И дясно, и лява ръка– / Твоята душа е близо до моята душа. 7. Нека младите не помнят / За огъната старост. / Да не помнят старите / За своята блажена младост. 8. Да знаеш, / Близо и далече, / Как ми е жал за главата / Моята... 9. Сълзи: няма нужда от сол! / Запасете се за години! / Триста години робство, / Двадесет години свобода. 10. Взеха захарта и взеха детелината, / Взеха Запада и взеха Севера, / Взеха кошера и взеха купата сено, / Взеха ни Юга и Изтока.
11. Намерете антоними в цитати от художествени произведения. Каква е функцията на тези антоними?
1. Не сме спали. Иван Иванович, висок слаб старец с дълги мустаци, седеше отвън на входа и пушеше лула; луната го освети. Бъркин лежеше вътре на сеното и не се виждаше в тъмнината... Беше вече полунощ. Вдясно се виждаше цялото село, дългата улица се простираше надалеч, около пет мили. Всичко беше потънало в тих, дълбок сън; ни мърдане, ни звук, чак не мога да повярвам, че природата може да е толкова тиха... Вляво от края на селото започва поле; виждаше се далече, до хоризонта, и в цялата ширина на това поле, залято от лунна светлина, също не се чуваше нито движение, нито звук (А. Чехов. Човек в калъф). 2. Преминаване, преминаване... / Мрак, студ, нощ като година. / Но десният бряг се хвана за него, / Първият взвод остана там. / И момчетата мълчат за него / В семейния кръг на военните, / Сякаш за нещо са виновни, / Тези на левия бряг ( А. Твардовски. Василий Теркин). 3. Иван се втурна надясно, а регента също надясно! Иван - вляво, и това копеле там ( М. Булгаков. Майсторът и Маргарита). 4. Къщата беше покрита с шапка на бял генерал, а на долния етаж инженерът и страхливецът, буржоазен и несимпатичен, Василий Иванович Лисович, светеше със слаби жълти светлини, а на горния етаж прозорците на Турбината светеха силно и весело ( М. Булгаков. Бяла гвардия). 5. На масата има чаши с нежни цветя отвън и злато отвътре, специални, под формата на фигурни колони ( М. Булгаков. Бяла гвардия).
12. Намерете антоними в цитатите. Каква е тяхната функция?
1. Прозорец. Таблица. Килими. / В прозореца се вижда реката... / Чернови са ми черни. / Чистачите са чисти. / Час след час, часът си отива. / Трептят светлини и сенки. / Звезда над реката означава нощ. / И слънцето означава ден (Н. Рубцов). 2. Няма мир нито денем, нито нощем ( М. Булгаков. Бяла гвардия). 3. От сутрин до вечер ще мисля за всичко ( М. Салтиков-Щедрин. Малките неща от живота). 4. Този желан час ще удари и ще се появи светлина, която тъмнината няма да победи ( М. Салтиков-Щедрин. Приказки). 5. Първо нахрани Муму с хляб, погали я, сложи я в леглото, след това започна да мисли и прекара цялата нощ в обмисляне как най-добре да я скрие ( И. Тургенев. Муму).
13. Намерете антоними в цитатите. Каква е тяхната функция?
1. Главата на Иван Иванович прилича на репичка с опашка надолу; Главата на Иван Никифорович - на репичка, опашка нагоре (Н. Гогол.Историята за това как Иван Иванович се скарал с Иван Никифорович ) . 2. Вторият - широкоплещест, червеникав, къдрава коса млад мъж в карирана шапка, усукана на тила - беше облечен в каубойска риза, дъвчащи бели панталони и черни чехли ( М. Булгаков. Майсторът и Маргарита). 3. Котката започна да бърка със задната си лапа, като в същото време прави някои жестове, характерни за портиерите, отварящи вратата ( М. Булгаков. Майсторът и Маргарита). 4. Соня се усмихна грандиозно, но очевидно беше измъчвана от ревност: тя или пребледня, или се изчерви и слушаше с всички сили какво си казваха Николай и Джули ( Л. Толстой. Война и мир). 5. Но днешният Иван вече беше значително по-различен от вчерашния Иван и първият път му се стори съмнителен: какво добро, ще се вкоренят в идеята, че той е жесток луд ( М. Булгаков. Майсторът и Маргарита).
14. Запомнете крилати фразиотносно речта.
1. Дългото въже е добро, но късата реч. 2. Който е излъгал вчера, утре няма да му се вярва. 3. Горчивата истина е по-добра от сладката лъжа. 4. Безскрупулните оратори се опитват да направят лошото да изглежда добре. (Платон). 5. Ако не можете да говорите, научете се да слушате. (Помпоний). 6. Тези, които са свикнали да бъдат неискрени с другите, в крайна сметка престават да бъдат искрени със себе си. (Ф. Ларошфуко). 7. Най-опасната лъжа е леко изопачената истина. (Лихтенберг). 8. По принцип хората, които знаят малко, говорят много, а тези, които знаят много, говорят малко (Ж.-Ж. Русо).
15. С помощта на какви антоними е изразена антитезата в стихотворението на М. Цветаева?
Богаташът се влюбил в бедната жена,
Един учен се влюби в глупава жена,
Влюбих се в румен - блед,
Влюбих се в добър - вреден;
Златно - медна половинка...
16. Дайте контрастно описание на двама души, като използвате тези антонимни двойки.
Руса - брюнетка, висока - ниска, мълчалива - приказлива, старателна - мързелива, възпитана - груба, шумна - тиха, по-млада - по-възрастна, неохотно - с желание, мамино момче, оранжерийно растение - минава (през) огън, вода и медни тръби.
Антонимите са думи, които имат противоположни значения. Те се използват за изразяване на реч, главно като част от антитеза - стилистично средство, състоящо се от рязък контраст на понятия (например, младата жена вече не беше млада; Тъжно ми е, защото се забавлявате).
Основната стилистична функция на антонимите е да бъдат лексикално средство за изразяване на антитеза.
Явлението антонимия се използва и в оксиморон. Това стилистично средство се състои в създаването на нова концепция чрез комбиниране на думи с контрастни значения (например началото на края, жив труп).
Специално стилистично средство е използването на дума в противоположно значение с цел ирония. Например: „Откъде, умнико, се скиташ?“ Думата „умен“ се казва като подигравка с магарето и разбираме, че зад това определение стои неговият антоним – глупав. Използването на дума в противоположно значение се нарича антифраза.
Антонимията придава специално значение на предмети и понятия (например война и мир, дни и нощи, живи и мъртви). Антонимите стават вид курсив, подчертавайки думите, върху които пада логическият акцент. Антонимите правят речта изразителна и ярка. Но небрежното отношение към тях може да направи речта абсурдна и смешна (например нещата в провинцията стават все по-зле и по-зле).
Информацията, която ви интересува, можете да намерите и в научната търсачка Otvety.Online. Използвайте формата за търсене:
Повече по тема 16. Антоними, техните стилистични функции, характеристики на употреба:
- Тема „Лексикална антонимия в съвременния руски литературен език“
- 37. Групиране на думите по форма. Лексикална омонимия и свързани с нея явления. Функционални характеристики на омонимите.
- 3. Основни положения на концепцията на Московската фонологична школа. Съставът на фонемите на руския език и принципите на правописа.
- 16. Антоними, техните стилистични функции, особености на употреба.
- Повърхностното възприятие като детерминанта на началния етап от развитието на логическите и граматическите способности
- Семантико-стилистична интеграция на граматичните варианти и нейната концептуална основа
- Център на семейството. Тип: диспозитивни граматични антоними, различаващи се като показатели за конкретност и абстрактност
Антоними -Това са думи с противоположно значение. Говорим за предмети и явления от един и същи вид, така че от гледна точка на предметната свързаност такива думи показват известна близост, намирайки се в една и съща семантична сфера.
1. Противно (противоположно) антоними са екстремни асиметрични членове на подреден набор (концепции за противоположни видове), между които има среден, междинен член: млад (не стар, не млад, възрастен) - стар; студено (не горещо, хладно, топло) - горещо.
2. Допълващи сеантонимите, за разлика от противоположните, се характеризират с факта, че между противоположните членове, понятия за вида, няма междинен термин: живи - мъртви, вярно - невярно, заедно - отделно.
3. вектор e антоними обозначават многопосочни действия, движения или знаци: възход - падение, влизане - излизане, революционен - контрареволюционен.
Има и контекстуални антоними.
Функциите на антонимите в речта са разнообразни:
1. Основната стилистична функция на антонимите е лексикално средство за изграждане на антитеза. И мразим и обичаме случайно.
2. Обратното на антитезата е използването на антоними с отрицание. Използва се, за да подчертае липсата на ясно дефинирано качество в описвания артикул. Не беше красива, не беше грозна
3. Антонимията е в основата на оксиморон (от гръцки oxymoron ‘остроумен-глупав’) – стилистична фигура, която създава ново понятие чрез съчетаване на думи с контрастни значения.
4. Антонимите се използват за подчертаване пълнотата на обхващане на изобразеното - нанизване на антонимични двойки (В света има добро и зло, лъжа и истина, скръб и радост..)
5. Анафраза - използването на един от антонимите, докато трябва да се използва друг: откъде, умнико, се скиташ, главата? (обръщение към магарето)
Антонимните двойки трябва да са съставени логически. Трябва да се избягва комбинация от взаимно изключващи се знаци (някои примери са заимствани от I.B. Golub): „Пътят беше прав, макар и криволичещ“.
Не можете да сравнявате никакви думи като антоними, например: "Младите хора живеят активно и целенасочено, те не са шпиони на живота, а участници в него." Шпионин е човек, който тайно наблюдава някого. Тази дума не е антонимично свързана с думата участник. Вместо шпионин трябва да се каже: празен наблюдател, съзерцател.
Причината за грешките може да бъде неволно (извън волята на автора) сблъсък на антоними в речта, водещ до комедия: „Поради слабото развитие на метода икономически анализ" До прилагателното слаб внезапно оживява буквалното значение на предлога в сила.
Антоними- това са думи с противоположно значение.
Обозначавайки противоположни прояви на една и съща същност, антонимите взаимно се отричат и същевременно се предполагат. Психологическа основаАнтонимиите образуват асоциации на идеи по контраст, логически - противоположни видови понятия.
Антонимията е езиково явление. Но в речта могат да се противопоставят всякакви думи, понякога дори много близки, които назовават противоположни понятия само в определен контекст. По този начин думите, които са свързани в съзнанието на говорещия чрез асоциация по съседство (родители и деца; брат и сестра; луна и слънце), често се противопоставят. Такива антоними се наричат контекстуални.
В рамките на една и съща дума могат да се развият и противоположни значения. Това явление се нарича енантиосемия. Например: благословен – 1) в най-висока степенщастлив, 2) глупав, нещастен. Енантиосемията възниква в резултат на продължителна употреба на дума в различни области на езика, както и когато думата се използва иронично.
Антонимите са ярко изразно средство, широко застъпено в художествената реч и публицистиката. В същото време антонимни функции в речта са разнообразни:
1. Основната стилистична функция на антонимите е лексикално средство за изграждане антитези.
И мразим, и обичаме случайно, Без да жертваме нищо, нито гняв, нито любов. (М. Ю. Лермонтов)
Антитезата често се използва в журналистиката. Придава на речта ярък израз.
2. Обратното на антитезата е използването на антоними с отрицание. Използва се, за да подчертае липсата на ясно дефинирано качество в описвания артикул. Н. В. Гогол много обичаше тази техника: Тя не беше красива, не изглеждаше зле; Друг клас мъже бяха дебели или същите като Чичиков, тоест не твърде дебели, но не и слаби.
3. Антонимията е в основата оксиморон– стилистична фигура, която създава ново понятие чрез съчетаване на думи с контрастни значения. Обикновено се използва за обозначаване на взаимно изключващи се, но взаимосвързани характеристики на един и същ обект, например: Обичам буйното увяхване на природата (А. С. Пушкин).
4. Антонимите се използват не само за създаване на контраст, но и често за подчертаване на пълнотата на изобразеното; използвани за тази цел нанизване на антонимични двойки:
5. Специално стилистично средство (стилистичната фигура на анафраза) е използването на един от антонимите, докато според значението трябва да се използва друг: Откъде, умнико, се скиташ, главата? (И. А. Крилов).
Основен стилистична функция на антонимите – да бъде лексикално средство за противопоставяне, контрастно изобразяване на природни и обществени явления, черти на характера и др. Контрастът като стилистично средство се използва широко в разговорни и ежедневни фразеологични единици, пословици и поговорки. Смисловият капацитет и образността на народните поговорки често се създават от антоними.
Стилистичните функции на антонимите са разнообразни. В един случай те конструктивно организират текста, в друг контрастират характерите на героите на творбите, в трети действат в изясняваща функция.
Но освен това стилистичната функция на анатомичните понятия може да се изрази не само в опозиция, но и в сравнение на противоположни понятия.